因为市场因素的干扰，艺术又长久地被作为一种“专”业，使得对当代艺术家作品的评判显得异常艰难，这是当代美术展览活动出现矛盾的根源。在这样的境况之下，南京养墨堂在近两三年的时间中，作为一家非官方的个体艺术机构，有计划地推出了一系列相对具有学术考量和长远眼光的中国画展览活动，如“数风流人物”系列展览、“一统江山——中国山水画邀请展”等逐渐引人注目。这一系列活动的核心，是提出了“以画说画”的、具有专业底气的口号。由于具有专业方面的鲜明态度和规划，因此具有鲜明的看点。
　　“数风流人物”、“一统江山”等活动，都提出了一个宏大的题目。“宏大壮美”在中国画美学上，是一个曾经处于辉煌的中心，而不断被边缘化了的美学取向。在唐五代以来山水画确立之后，五代两宋中国山水画高峰时期，山水画，多作险峻峰峦、云中山顶、高岭飞泉，常常是“四面峻厚、三远皆备

”的型，楼阁界划则归整精工。整体上体现出气象雄伟的美学追求，一种雄厚之极等“非画之本法”图式的流行，至明中期至清代以后的山水画中，逐渐以“宁静”、“幽雅”、“隐逸”、“曲折”等美学特征为主。山水画的取景由“全景山水”更多地转向“边角之景”、“一水两岸”。美学追求上从壮阔宏大，发展到风流优雅。因为市场因素的干扰，艺术又长久地被作为一种“专”业，使得对当代艺术家作品的评判显得异常艰难，这是当代美术展览活动出现矛盾的根源。在这样的境况之下，南京养墨堂在近两三年的时间中，作为一家非官方的个体艺术机构，有计划地推出了一系列相对具有学术考量和长远眼光的中国画展览活动，如“数风流人物”系列展览、“一统江——中国山水画邀请展”等逐渐引人注目。这一系列活动的核心，是提出了“以画说画”的、具有专业底气的口号。由于具有专业方面的鲜明态度和规划，因此具有鲜明的看点。 “数风流人物”、“一统江山”等活动，都提出了一个宏大的题目。“宏大壮美”在中国画美学上，是一个曾经处于辉煌的中心，而不断被边缘化了的美学取向。在唐五代以来山水画确立之后，五代两宋中国山水画高峰时期，山水画，多作险峻峰峦、云中山顶、高岭飞泉，常常是“四面峻厚、三远皆备”的典型，楼阁界划则归整精工。整体上体现出气象雄伟的美学追求，一种雄厚之极、崇高整饬的庙堂之气。后来，由于文人画艺术趣味的影响。